ÎCCJ, Secția I civilă, Decizia nr. 5043/2012

ÎCCJ, Secția I civilă, Decizia nr. 5043/2012 (Înalta Curte de Casație și Justiție)

Asupra cauzei civile de față, constată următoarele:

Prin cererea

înregistrată pe rolul Tribunalului București la data de 3 mai 2007, reclamanta

Uniunea Compozitorilor și Muzicologilor din România - Asociația pentru Drepturi

de Autor (UCMR -ADA) a solicitat, în contradictoriu cu pârâtul Circul de Stat G.

București, să se constate că pârâtul, în calitate de organizator de spectacole

de circ și cabaret, a comunicat public opere muzicale în scop lucrativ, tară a

deține autorizație de licență neexclusivă pentru utilizarea operelor muzicale

prin comunicare publică în scop lucrativ, astfel cum prevede H.G. nr. 769/1999,

Anexa nr. 3 și Decizia O.R.D.A. nr. 365/2006, obligarea pârâtului la plata

despăgubirilor reprezentând triplul remunerațiilor ce ar fi fost legal datorate

pentru utilizarea autorizată a operelor muzicale, precum și la plata

cheltuielilor de judecată.

În subsidiar, reclamanta a solicitat obligarea pârâtului la plata

remunerației pentru spectacolele desfășurate de la data de 1 mai 2004 până la

momentul efectuării raportului de expertiză, remunerație reprezentând procentul

de 7% din veniturile obținute din vânzarea de bilete, publicitate,

sponsorizări, precum și la plata TVA, obligarea pârâtului la plata remunerației

de 8,5 % din veniturile obținute din vânzarea de bilete, publicitate,

sponsorizări, precum și la piața TVA, obligarea pârâtului la plata penalităților

reprezentând, după caz, dobânda de referință a BNR pentru remunerațiile

datorate potrivit HG nr. 769/1999 și, respectiv, 2% pe zi de întârziere pentru

remunerațiile datorate potrivit Titlului II al Metodologiei publicate în

Monitorul Oficial, Partea I, nr. 857/19.10.2006 prin Decizia ORDA nr. 365/2006,

obligarea pârâtului de a comunica un raport semnat și ștampilat cuprinzând

denumirea și datele de desfășurare ale fiecărui spectacol de circ, respectiv,

de cabaret, precum și, pentru fiecare spectacol în parte, denumirile, autorii

și duratele operelor muzicale comunicate public și baza de calcul a

remunerației, o copie a deconturilor depuse la Direcția de taxe și impozite

locale privind veniturile din vânzarea de bilete și o copie a documentelor contabile

privind toate celelalte venituri ce intră în baza de calcul, cu cheltuieli de

judecată.

Prin sentința civilă nr. 250 din 7 februarie 2008, Tribunalul București,

secția a IV-a civilă, a admis în parte acțiunea, a obligat pârâtul să plătească

reclamantei sumele de 994.153 RON cu titlu de remunerație aferentă drepturilor

patrimoniale de autor pentru comunicarea publică în scop lucrativ a operelor

muzicale în cadrul spectacolelor de circ și cabaret, în perioada mai 2004 -

septembrie 2007 (sumă ce include și TVA) și 397.721 lei penalități de

întârziere.

Totodată, a obligat pârâtul să comunice reclamantei raportul

reprezentând denumirea și datele de desfășurare ale fiecărui spectacol de

circ/cabaret, precum și denumirea, autorii și durata operelor muzicale comunicate

public și baza de calcul a remunerației, o copie a deconturilor depuse la

Direcția impozite locale, privind veniturile din vânzarea de bilete și o copie

a documentelor contabile privind celelalte venituri ce intră din baza de

calcul, obținute de pârât.

În motivarea hotărârii s-a reținut că pârâtul, în cadrul

spectacolelor de circ și de cabaret organizate, a comunicat public opere

muzicale fără să dețină autorizație de licență neexclusivă pentru comunicarea

muzicii în scop lucrativ și tară a plăti remunerațiile corespunzătoare,

reprezentând drepturi patrimoniale de autor de opere muzicale.

Tribunalul a mai reținut că pârâtul are calitatea de utilizator al

operelor muzicale, în scop lucrativ, datorând remunerații pentru comunicarea

publică a acestora, în conformitate cu metodologia privind utilizarea

repertoriului de opere muzicale al organismelor de gestiune colectivă al

drepturilor de autor în scop lucrativ și tabelele cuprinzând drepturile

patrimoniale cuvenite autorilor, emise în baza H.G. nr. 769/1999.

În ceea ce privește natura operațiunilor efectuate de către

reclamantă, tribunalul a înlăturat apărarea pârâtului (care a susținut că

reclamanta are obligația de a acorda autorizații neexclusive utilizatorilor la

cererea acestora, neexistând instituită obligația legală de a comunica public

opere muzicale doar în urma obținerii acestei autorizații), apreciind că,

potrivit art. 123 alin. (1) lit. e) din Legea nr. 8/1996, modificată, gestiunea

colectivă este obligatorie pentru comunicarea publică a operelor muzicale.

Astfel, pârâtul era obligat să obțină autorizația de licență

neexclusivă, ceea ce nu s-a dovedit că ar fi făcut în cauză, în ciuda

notificărilor repetate adresate de către reclamantă, cărora pârâtul nu le-a dat

curs.

Tribunalul a apreciat că, în lipsa încheierii unei autorizații de

licență neexclusivă între părți, remunerația datorată de pârât pentru perioada

de la 1 mai 2004 și până la data emiterii noii metodologii publicate în Monitorul

Oficial, Partea 1, nr. 857 din 19 octombrie 2006 se va calcula în baza

metodologiei emise în temeiul H.G. nr. 769/1999, având în vedere că pentru

pretențiile născute anterior actului normativ, acesta nu poate fi aplicat, în

baza principiului neretroactivității legii civile.

Astfel, în situația în care utilizarea operelor muzicale în cadrul

spectacolelor de circ s-ar fi realizat în mod legal, în baza unei autorizații

de licență neexclusivă încheiate cu UCMR- ADA, pârâtul datora o remunerație de

7% din veniturile obținute din vânzare de bilete, programe, materiale

promoționale, consumații etc. în ipoteza utilizării legale a operelor muzicale

în cadrul spectacolelor de cabaret, remunerația datorată era de 8,5%, baza

remunerației calculându-se în mod asemănător.

Pe temeiul raportului de expertiză judiciar-contabilă

întocmit în cauză, s-a constatat că pârâtul datorează reclamantei sumele de

994.53 lei, remunerație datorată cu titlu de drepturi patrimoniale de autor

pentru comunicarea publică în scop lucrativ a operelor muzicale în cadrul

spectacolelor de circ și cabaret, în perioada mai 2004 - septembrie 2007, plus

397.721 penalități de întârziere.

Totodată, tribunalul a reținut că pârâtul are obligația de a comunica

reclamantei, în vederea repartizării remunerațiilor către titularii drepturilor

patrimoniale de autor, a unui raport semnat și ștampilat de reprezentanții săi

legali, cuprinzând denumirea, autorii și durata operelor muzicale comunicate

public în spectacolele organizate de pârâtă, în perioada 1 mai 2004 la zi.

Admițând cererea de chemare în judecată, tribunalul a înlăturat ca

neîntemeiate apărările pârâtului privind utilizarea operelor muzicale în

spectacolele sale numai în urma încheierii unor contracte de cesiune a

drepturilor de autor, direct cu titularii de drepturi ale operelor utilizate.

În dovedirea acestor susțineri, pârâtul a depus la dosar

copii ale unor contracte de prestație artistică, încheiate cu B.G.G., A.A. și G.C.N.,

în calitate de compozitori.

Prin contractele în discuție, compozitorii se obligau, în

fapt, să realizeze concepția artistică a unor aranjamente muzicale pentru o

serie de spectacole organizate de pârât în perioada 2004-2006, înscrisurile

menționate nefăcând dovada că pârâtul, în cadrul acestor spectacole, a

comunicat public exclusiv creațiile originale ale acestor compozitori, pentru

care a încheiat contracte de cesiune exclusivă a drepturilor patrimoniale de

autor.

Împotriva sentinței menționate, a declarat apel pârâtul, criticând-o

pentru nelegalitate și netemeinicie.

Prin motivele de apel s-a susținut că, în mod greșit,

instanța a înlăturat înscrisurile depuse la dosar din care rezultă că pârâtul a

cumpărat direct de la autori drepturile patrimoniale asupra operelor comunicate

în cadrul spectacolelor de circ și cabaret desfășurate în perioada în discuție.

Dacă s-ar fi analizat situația centralizată depusă de către

pârât la dosar, s-ar fi constatat că aceștia sunt autorii ale căror opere au

fost utilizate în spectacole.

Chiar dacă acele contracte sunt denumite „de prestație artistică”,

acestea cuprind clauzele specifice cesiunii dreptului de autor, Circul G. devenind

titularul dreptului de autor în cazurile respective, ceea ce înlătură rațiunea

plății din nou a contravalorii acelorași drepturi către organismul de gestiune

colectivă.

Pârâtul a mai arătat că, prin înscrisurile depuse, a dorit să

demonstreze că, în modalitatea utilizată de exploatare a operelor, exista

autorizarea individuală de către titularii de drepturi, iar aceste drepturi de

autor au fost cesionate, fiind achitat prețul cesiunii. în această situație, nu

este nevoie de o autorizare din partea UCMR-ADA pentru utilizarea repertoriului

protejat.

Apelantul a mai susținut că, în ipoteza de față, în care autorul sau

titularul dreptului de autor, persoanele care sunt reprezentate obligatoriu de

organismul de gestiune colectivă, respectiv UCMR -ADA în cauză, au semnat

contracte directe de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor, este

imposibilă colectarea drepturilor patrimoniale de către organismul de gestiune

colectivă, în aplicarea art. 123 alin. (1) din Legea nr. 8/1996.

În ceea ce privește Decizia nr. 365/2006 care cuprinde metodologia

privind utilizarea operelor muzicale prin comunicare publică și remunerațiile

reprezentând drepturile patrimoniale cuvenite autorilor de opere muzicale,

apelantul a susținut că metodologia nu se aplică în raportul direct dintre

utilizator și autor sau titularul dreptului de autor, respectiv autorizarea

individuală de către titularii de drepturi.

Autorul sau titularul dreptului de autor poate ceda prin

contract altor persoane numai drepturile sale patrimoniale, conform art. 39 din

Legea nr. 8/1996 cu modificările și completările ulterioare.

Intimata-reclamantă a solicitat respingerea apelului, deoarece, potrivit

dispoziției exprese și imperative a art. 123 alin. (1) lit. e) din Legea nr. 8/1996,

gestiunea colectivă a drepturilor de autor este obligatorie în cazul

comunicării publice a operelor muzicale, așa cum este în prezenta cauză.

Prin art. 131

1

alin. (4) din Legea nr. 8/1996, legiuitorul a

înțeles să întărească dispoziția expresă a gestiunii colective obligatorii,

dispunând că stabilirea remunerațiilor datorate organismului de gestiune

colectivă se face fără a se ține seama de proporția utilizărilor pentru care

utilizatorul a îndeplinit obligația de plată prin contracte directe cu titularii

de drepturi.

Orice interpretare contrară reprezintă o încălcare a normei

juridice exprese și imperative și înlătură gestiunea colectiva impusă de lege.

În cazul în care utilizatorul încheie un contract direct cu autorul și s-ar

pretinde că acesta poate fi opus organismului de gestiune colectivă, o astfel

de interpretare contrară dispozițiilor imperative ale legii transformă în mod

nelegal gestiunea colectiva din obligatorie în facultativă.

Intimata a susținut că apelul este neîntemeiat și față de

dispozițiile art. 5 C. civ., potrivit cărora: „Nu se poate deroga prin

convenții sau dispoziții particulare, la legile care interesează ordinea

publică și bunele moravuri”, motiv pentru care actele adiționale la contractele

de prestație artistică sunt lovite de nulitate absolută.

În plus, în mod intenționat, apelantul încearcă să creeze confuzie

între calitatea de autor al operei muzicale și cea de aranjor sau orchestrator.

Potrivit contractelor depuse în copie (tară preț menționat),

s-au angajat printre altele să realizeze concepția artistică și orchestrația

coloanei sonore a spectacolelor, sens în care au fost utilizate opere muzicale

ale unor renumiți compozitori străini, care au fost adaptate (probabil, și cu

încălcarea drepturilor morale a acestora din urma) pentru spectacolele

apelantului.

Din acest motiv, apelantul a refuzat să comunice UCMR-ADA și

refuză să depună și în prezenta cauză, sub semnătură și pe proprie răspundere,

sub sancțiunea art. 292 C. pen., o listă completă a operelor muzicale utilizate

în spectacolelor sale, cu indicarea corectă și completă a autorilor acestora.

Prin decizia civilă nr. 256/ A din 20 noiembrie 2008, Curtea de Apel

București, secția a IX-a civilă și pentru cauze privind proprietatea

intelectuală, a respins, ca nefondat, apelul pârâtului și l-a obligat la plata

sumei de 4.760 lei reprezentând cheltuieli de judecată în favoarea intimatei.

Pentru a pronunța această decizie, instanța de apel a reținut

următoarele:

Solicitarea reclamantei de obligare a pârâtului la plata remunerației

aferente drepturilor patrimoniale de autor pentru operele muzicale pretins

comunicate public de către pârât prin spectacolele de circ, de cabaret,

music-hall-uri etc. a fost analizată de către prima instanță pe temeiul

metodologiei privind utilizarea repertoriului de opere muzicale al organismelor

de gestiune colectivă a drepturilor de autor în scop lucrativ (anexa 3 din H.G.

nr. 769/1999) pentru perioada 1 mai 2004 - 21 octombrie 2006 și al Protocolului

având drept obiect metodologia privind utilizarea operelor muzicale prin

comunicare publică și remunerațiile reprezentând drepturile patrimoniale

cuvenite autorilor de opere muzicale, publicat în M. Of. nr. 857/19.10.2006,

pentru perioada 22 octombrie 2006 - septembrie 2007.

Acest temei juridic nu a fost contestat în faza apelului din punctul de

vedere al aplicării în timp a unuia sau a altuia dintre actele normative

invocate de reclamantă ori a modului de calcul al remunerației pe acest temei,

apelantul contestând inaplicabilitatea oricărei metodologii de utilizare a

operelor muzicale comunicate public în considerarea contractelor directe

încheiate cu autorii operelor.

Aceste susțineri ale apelantului sunt lipsite de suport, fiind în mod

corect înlăturate de către prima instanță, pentru următoarele argumente:

Potrivit art. 123 din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor și

drepturile conexe, gestiunea colectivă, respectiv exercitarea drepturilor

patrimoniale ale titularilor dreptului de autor și ai drepturilor conexe de

către organismele de gestiune colectivă în numele și pe seama titularului, este

obligatorie în cazul exercitării anumitor drepturi, expres prevăzute de lege în

alin. (1), printre care și dreptul de comunicare publică a operelor muzicale,

cu excepția proiecției publice a operelor cinematografice (lit. e).

în forma actuală a legii, astfel cum a fost modificată prin Legea nr.

285/2004, în vigoare din 30 iulie 2004, nu este definită gestiunea colectivă,

cu atât mai puțin cea obligatorie.

Astfel, potrivit art. 123 alin. (2) din lege, în forma anterioară

Legii nr. 285/2004, gestiunea colectivă se exercita în privința acelor drepturi

care, prin natura lor, sunt prezumate a corespunde unui mod de exploatare a

operelor sau a prestațiilor ce face imposibilă autorizarea individuală.

Renunțarea la această definiție legală prin Legea nr.

285/2004, în același timp, stabilirea expresă și exhaustivă a domeniilor în

care se exercită gestiunea obligatorie, prezumă, prin interpretarea istorico -

teleologică și sistematică a legii, voința legiuitorului actual de a impune

gestiunea colectivă ca mod de exercitare a drepturilor patrimoniale și în

privința celor pentru care, dată fiind natura lor, ar fi posibilă o autorizare

individuală de către autori.

Ca atare, în regimul actual, orice drept patrimonial este

susceptibil de gestiune colectivă, fie prin voința legiuitorului, în cazurile

de gestiune obligatorie, când este lipsită de relevanță manifestarea de voință

a titularului dreptului, fie prin voința titularului dreptului, care mandatează

expres un organism de gestiune colectivă în acest sens.

Metodologiile negociate de către organismele de gestiune

colectivă potrivit art. 131 și următoarele din lege, precum și cele valabile

până la publicarea metodologiilor negociate potrivit legii noi - cum este și

cea reglementată de H.G. nr. 769/1999 - sunt aplicabile în toate cazurile de

gestiune colectivă, indiferent de natura acesteia, din moment ce posibilitatea

autorizării individuale nu mai reprezintă un criteriu legal de diferențiere

între gestiunea colectivă și facultativă.

Unica diferență între cele două tipuri de gestiuni o

constituie criteriile de negociere care, în cazul gestiunii facultative, pot

consta și în proporția utilizărilor pentru care utilizatorul a îndeplinit

obligațiile de plată prin contracte directe cu titularii de drepturi (art. 131

1

alin. (1) lit. c), criteriu exclus în cazul gestiunii obligatorii, în care se

negociază independent de eventualele contracte directe cu autorii, pe baza așa

- numitelor „repertorii extinse” (art. 131

1

alin. (4)).

Pe baza celor arătate, rezultă că metodologiile negociate sunt

aplicabile și în situațiile de drepturi patrimoniale a căror natură permite o

autorizare individuală de către autori și chiar independent de utilizarea

efectivă de opere autorizate individual, în cazul gestiunii obligatorii.

Conform art. 131

2

alin. (2), metodologiile publicate sunt

opozabile tuturor utilizatorilor din domeniul pentru care s-a negociat,

indiferent de structurile asociative ale utilizatorilor care au participat la

negocieri.

Astfel, în cauză, este suficient că metodologia în vigoare din 22

octombrie 2006 vizează și domeniul comunicării publice a operelor muzicale în

scop lucrativ (titlul II), spectacolele de circ („și altele asemenea”) fiind

expres prevăzute în categoriile de spectacole pentru care se datorează

remunerație conform metodologiei, pentru ca pârâtului din cauză să-i fie

opozabilă metodologia, chiar dacă negocierea s-a purtat doar între reclamantă

și o singură structură asociativă de utilizatori, corespunzând comunicării

publice de opere muzicale în scop ambiental, nu și lucrativ, respectiv

Federația Industriei Hoteliere din România (apelantul - pârât nu a formulat

niciun fel de apărare pe aspectul opozabilității metodologiei din această

perspectivă).

Regimul juridic al utilizării de opere muzicale comunicate public,

astfel reglementat de către legiuitor, este, într-adevăr, unul sever, îngrădind

exercițiul direct de către titulari al drepturilor patrimoniale în discuție,

cel puțin prin indicarea unei game extinse de drepturi obligatoriu a fi

gestionate colectiv (spre deosebire de legiuitorul francez, de exemplu, care a

prevăzut doar trei cazuri de gestiune obligatorie); voința legiuitorului nu

poate fi, însă, contestată, cel puțin, nu în cadrul creat prin apărările

formulate în prezentul proces.

Constatările anterioare vizează perioada octombrie 2006 - septembrie

2007 în care pârâtul a utilizat opere muzicale fără obținerea în prealabil a

licenței neexclusive de la reclamantă, pentru care este aplicabilă metodologia

negociată, publicată în M Of. nr. 857/2006.

Pentru perioada anterioară, de aplicabilitate a H.G. nr. 769/1999, este

vorba tot despre o gestiune obligatorie, pentru perioada de după intrarea în

vigoare a Legii nr. 285/2004, considerentele deja expuse privind voința

legiuitorului de gestionare colectivă și a operelor pentru care ar fi fost,

teoretic, posibilă o autorizare individuală.

Legiuitorul din anul 1999 a prevăzut necesitatea obținerii

licenței neexclusive de la organismele de gestiune colectivă și în cazul

utilizării în scop lucrativ a operelor muzicale din repertoriul organismului de

gestiune colectivă, chiar fără vreo referire la situația în care s-ar fi

încheiat contracte directe între utilizatori și titularii de drepturi, ceea ce

înseamnă că această eventuală situație este lipsită de relevanță în privința

obligației de plată a remunerației către organismul de gestiune colectivă.

Conchizând asupra celor expuse, Curtea a constatat că, în mod corect,

prima instanță a stabilit că pârâtul datorează despăgubiri constând în remunerațiile

neachitate în baza unor licențe neexclusive acordate de către reclamantă,

ignorând contractele încheiate de către pârâtă cu trei compozitori pentru

diferite spectacole susținute în perioada 2004 - 2007 (conform tabelului atașat

la filele 37 - 38 din dosarul de fond), respectiv: cu compozitorul G.B. -

pentru spectacolele „R.H.”, „Ocolul Pământului în balon”, „Mini Gale Junior”, „Galele

Circului ediția a V-a”, „M.T.C.T., A.N.T. și Circul G. îți fac Vacanța - Fantastic

Show”, „Castelul de Cleștar”, „Galele Circului ediția a VI-a”, „Carnavalul de

Foc”; cu compozitorii C.D. și A.A. - pentru spectacolul „Secretele Elfilor”; cu

compozitorul A.A. - pentru spectacolele „Galele Circului ediția a VII-a”, „Elfii

contraatacă”, „Terra Maimuțelor”; cu compozitorul G.N. - pentru spectacolul „Micul

Paris”.

De altfel, din conținutul tuturor contractelor pentru aceste spectacole,

depuse la dosar (file 39 - 82), rezultă că exercițiul drepturilor patrimoniale

asupra fiecărei opere s-a limitat la cesionarea drepturilor conexe stipulate în

art. 98 din Legea nr. 8/1996, ceea ce înseamnă că eventualul drept de

comunicare publică a operei muzicale, ca prerogativă a autorului operei, nu a

făcut obiectul cesiunilor.

Pe de altă parte, după cum în mod corect a arătat prima instanță, nu s-a

făcut dovada că lista depusă în dosarul de fond a epuizat repertoriul

spectacolelor prezentate de către pârât în perioada de referință și că pârâtul

ar fi utilizat doar operele compozitorilor cu care a încheiat contractele

depuse la dosar.

Față de considerentele expuse, Curtea a constatat că apelul este nefondat

și l-a respins ca atare, în aplicarea art. 296 C. proc. civ.

Împotriva acestei decizii a declarat recurs, în termenul prevăzut de

art. 301 C. proc. civ., pârâtul Circul G. București.

În memoriul cuprinzând motivele de recurs, recurentul a invocat excepția

de neconstituționalitate a prevederilor art. 123 din Legea nr. 8/1996 în raport

de dispozițiile art. 44, art. 135 alin. (2) lit. a) și c) și art. 148 alin. (2)

din Constituția României, republicată, apreciind că textul criticat este

contrar Directivei Parlamentului European și a Consiliului 2001/29/CE din 22

mai 2001.

În susținerea acestei excepții, recurentul a arătat că art.

148 din Constituție are în vedere principiul preeminenței dispozițiilor din

tratatele constitutive ale Uniunii Europene precum și a celorlalte reglementări

comunitare cu caracter obligatoriu. Statul român este obligat să respecte

prevederile Directivei 2001/29/CE și să armonizeze legislația în vigoare în

raport de dispozițiile comunitare respective. Directivele au forța obligatorie

pentru fiecare stat membru al Uniunii Europene, conform art. 248 alin. (3) CE

și art. 161 alin. (3) Euratom.

Recurentul a mai arătat că, deși prin O.U.G. nr. 123/2005,

aprobată prin Legea nr. 329/2006, se presupune ca s-ar fi realizat procesul de

transpunere în legislația română a prevederilor Directivei 2001/29/CE,

dispozițiile art. 123

1

din Legea nr. 8/1996, care contravin flagrant

prevederilor actului comunitar invocat, nu au fost modificate.

Astfel, deși în paragrafele 23 și 24 din preambul Directivei 2001/29/CE

dreptul de autor asupra actelor de comunicare publică este definit clar ca

acoperind orice comunicare către public care nu este prezent în locul de

proveniență a comunicării, dispozițiile art. 123

1

din Legea nr.

8/1996 nu au fost modificate de actul normative intern (O.U.G. nr. 123/2005,

aprobată prin Legea nr. 329/2006) care, deși ar fi trebuit să asigure

transpunerea actului normativ comunitar, în sensul armonizării legii interne cu

prevederile Directivei, prevede în forma actuală - fără distincție între

comunicarea directă și cea indirectă și contrar normei comunitare - gestiunea

colectivă obligatorie a drepturilor patrimoniale de autor și a drepturilor

conexe pentru exercitarea dreptului de comunicare publică a operelor muzicale.

Astfel, art. 123

1

lit. e) din Legea nr. 8/1996 este de natură a

afecta/restrânge exercițiul drepturilor, patrimoniale de autor.

Recurentul a apreciat, față de împrejurarea că România a

devenit membră a Uniunii Europene la data de 1 ianuarie 2007, că instanța ar

urma să examineze dispoziția legală internă în domeniul drepturilor

patrimoniale de autor și compatibilitatea acesteia cu legislația Uniunii

Europene în domeniu, conform art. 148 alin. (2) din Constituție.

Recurentul a susținut că, întrucât statul roman nu a

implementat corect directiva menționata, instanța de judecată nu poate aplica

prevederea națională incompatibilă cu directiva neimplementată corect în

ordinea juridică internă.

Aplicând dreptul național, instanța română este ținută de

obligația de interpretare conforma textului și finalității directivei, în

sensul că trebuie să interpreteze și să aprecieze dispoziția legala internă

strict prin raportare la textul și finalitatea directivei, pentru a se atinge

rezultatul avut în vedere de aceasta (adică să se asigure efectul său util).

Instanțele interne au obligația de a proteja drepturile conferite

persoanelor de către Directiva 2001/29/CE, dacă este necesar, neaplicând orice

prevedere care ar duce, ca în cazul de față, la un rezultat contrar acestei

directive.

Libertatea de care beneficiază autoritățile naționale depinde

de precizia directivelor de transpus, astfel că, în cazul în care o directivă

conține dispoziții detaliate constituind un set de reguli autosuficient (așa

cum este în cazul de față), se impune mai curând ca autoritățile să transcrie

decât sa transpună conținutul lor în legislația națională.

În situația de față, rezultatul Directivei (așa cum este definit în

preambulul acesteia) este evident încălcat, având în vedere că se instituie o

sarcină suplimentară (comisionul impus de către organul de gestiune colectivă a

cărui ingerință artificială este inerentă datorită tocmai nerespectării

Directivei) în sarcina autorilor, în situația foarte frecventă în care autorii

își interpretează propriile creații muzicale în concerte sau spectacole.

Nu numai că reglementarea legală, în forma în care aceasta transpune

Directiva, nu aduce un plus de „autonomie” autorilor care își interpretează în

concerte propriile creații muzicale, ci le diminuează valoarea drepturilor

financiare aferente acestor spectacole, prin faptul că interpune artificial

organismul de gestiune în acest circuit, organism de gestiune care nu are drept

funcție, în acest caz, decât să încaseze banii de la autorii interpreți și să-i

vireze tot acestora, după ce își oprește comisionul, cu toate întârzierile

aferente, neaducând deci un rezultat benefic în patrimoniul autorilor. În

aceasta ipoteză sunt încălcate și prevederile art. 135 alin. (2) lit. a) si c)

din Constituția României.

În raport de neconformitatea dreptului național cu dreptul comunitar, în

cazul neimplementării corecte a directivei invocate, recurentul a apreciat că

se impune calificarea dispoziției legale criticate ca fiind neconstituționala.

Recurentul a mai susținut în motivarea excepției de

neconstituționalitate că textul criticat contravine și prevederilor art.44 din

Constituție, care implică garantarea de către stat a proprietății asupra unei

creații intelectuale, respectiv a operei muzicale, iar restrângerea

exercițiului acestui drept poate fi dispusă numai dacă se impune pentru

cazurile enumerate de art. 53 din Constituție, măsura trebuie să fie

proporțională cu situația care a determinat-o, să fie aplicată în mod nediscriminatoriu

și fără a aduce atingere existenței dreptului.

În cea de-a doua parte a memoriului de recurs, recurentul a expus

critici de nelegalitate și netemeinicie a deciziei recurate, încadrându-le în

motivele de recurs prevăzute de art. 304 pct. 8 și 9 C. proc. civ., fără ca

aceste motive de recurs să fie dezvoltate în mod separat.

Recurentul a arătat că a depus la dosar o situație

centralizată a tuturor spectacolelor de circ și de cabaret desfășurate în

perioada de referință, indicând operele muzicale cu autorii acestora, precum și

contractele încheiate cu autorii, contracte care, în ciuda denumirii -

contracte de prestație artistica - cuprind clauze specifice cesiunii dreptului

de autor. Există acte adiționale la fiecare contract, de care nu s-a ținut cont

în fazele procesuale anterioare. Clauzele contractelor sunt interpretate

limitat ca fiind contracte de cesiune a drepturilor conexe, deși au fost

achitate, prin vânzarea drepturilor de autor, contravaloarea acestora, Circul G.

devenind titularul dreptului de autor în cazurile respective.

Recurentul susține că, prin interpretarea dată de instanța de apel se

ajunge la o situație absurdă, în care Circul G. cumpără drepturile de autor

chiar de la autori și este obligat sa plătească din nou drepturi de autor prin

intermediul unui organism de gestiune colectivă.

Ar fi fost necesar ca instanța să facă o analiză defalcată pe

fiecare spectacol, să stabilească ce opere au fost utilizate și cine sunt

autorii acestora, analizându-se contractele directe cu autorii, analiza urmând

a fi făcută după conținut, și nu după titlu.

Recurentul mai arată că, prin înscrisurile depuse a dorit să demonstreze

că, în modalitatea de exploatare a operelor, pe care a utilizat-o, exista

autorizarea individuală de către titularii de drepturi, iar aceste drepturi de

autor au fost cesionate, fiind achitat prețul cesiunii. In aceasta situație, nu

era nevoie de o autorizare din partea UCMR - ADA pentru utilizarea

repertoriului protejat, nedatorând nici daune, nici contravaloarea aferenta

drepturilor.

Autorii sau titularii dreptului de autor, persoane care sunt

reprezentate obligatoriu de organismul de gestiune colectiva, respectiv UCMR - ADA,

au semnat contracte directe de cesiune a drepturilor patrimoniale de autor,

fapt ce face imposibilă colectarea drepturilor patrimoniale de către organismul

de gestiune colectivă.

S-a mai arătat de către recurent că metodologia reglementată

în Titlul II din Decizia nr. 365/2006, referitoare la raportul dintre

utilizator și organismul de gestiune colectivă (obținerea licenței neexclusive,

depunerea tuturor documentelor care să ateste valoarea biletelor vândute,

publicitate, etc. și plata remunerațiilor stabilite potrivit tabelelor cuprinse

în titlu) nu se aplică în condițiile raportului direct dintre utilizator și

autor sau titularul dreptului de autor, respectiv, în cazul autorizării

individuale de către titularii de drepturi. Autorul sau titularul dreptului de

autor poate ceda prin contract altor persoane numai drepturile sale

patrimoniale, conform art. 39 din Legea nr. 8/1996 cu modificările si

completările ulterioare.

Titularii dreptului de autor își pot exercita drepturile recunoscute

prin lege în mod individual sau, pe baza de mandate, prin organisme de gestiune

colectiva. Or, prin înscrisurile depuse s-a dorit să se demonstreze că, în

modalitatea de exploatare a operelor, pe care a utilizat-o Circul G., exista

autorizarea individuală de către titularii de drepturi, iar aceste drepturi de

autor au fost cesionate, fiind achitat prețul cesiunii, iar prin decizia

atacată nu se răspunde acestor probleme.

În finalul motivelor de recurs, recurentul face aprecieri referitoare la

sarcina probei, susținând că, față de caracterul generic al acțiunii

reclamantei, care nu a cuantificat pretențiile și nu a solicitat o expertiză de

specialitate care să conțină ca obiectiv exact stabilirea elementelor necesare

cuantificării pretențiilor, nu se poate pretinde pârâtului să dovedească și ce

a făcut, și ce nu a făcut, cu efectul obligării lui la plata a unor sume care,

în realitate, i se cuvin în calitate de titular al dreptului de autor, ca

urmare a cesiunilor intervenite.

Apreciind că este greșit modul de interpretare a contractelor

depuse la dosar ca fiind de cesiune a drepturilor conexe și nu de cesiune a

însuși dreptului patrimonial de autor, precum și față de greșita aplicare a

prevederilor art. 123 din Legea nr. 8/1996, prin raportare la aspectele

invocate în susținerea excepției de neconstituționalitate, recurentul a

solicitat modificarea deciziei recurate, admiterea apelului și schimbarea

sentinței primei instanțe, în sensul respingerii acțiunii formulate de

reclamantă.

În ședința publică din 19 februarie 2010, recurentul, prin apărător, a

arătat că renunță la excepția de neconstituționalitate invocată, întrucât

aceasta a mai fost examinată de Curtea Constituțională, fiind respinsă prin

Decizia nr. 300 din 26 martie 2009.

Cu aceeași ocazie, recurentul, prin apărător, a formulat și a

depus la dosar, în scris, excepția de nelegalitate a Deciziei nr. 365/2006 a

directorului general al O.R.D.A., decizie publicată în M. Of. al României,

Partea I, nr. 857 din 19 octombrie 2006. Această excepție a vizat, în esență,

modul de constituire a comisiei de negociere a Metodologiei privind utilizarea

operelor muzicale prin comunicare publică și remunerațiile reprezentând drepturile

patrimoniale cuvenite autorilor de opere muzicale. La ultimul termen de

judecată din 22 iunie 2012, apărătorul recurentul a arătat că nu mai înțelege

să susțină această excepție.

Considerând că, pentru soluționarea criticilor din recurs

referitoare la neconcordanța dintre legea română și Directiva 2001/29/CE este

necesară adresarea unei întrebări preliminare Curții de Justiție a Uniunii

Europene, înalta Curte de Casație și Justiție, prin încheierea din data de 14

mai 2010, a sesizat instanța europeană pentru a se pronunța asupra următoarelor

aspecte.

Art.3 alin. (1) din Directiva 2001/29/CE a Parlamentului European și a

Consiliului trebuie interpretat în sensul că prin „comunicare publică” se

înțelege:

a) doar orice comunicare către public care nu este prezent în

locul de proveniență a comunicării sau

b) deopotrivă și orice comunicare a unei opere realizată direct, făcută

într-un loc deschis publicului, prin orice modalitate publică de execuție ori

de prezentare directă a operei?

Dacă răspunsul la prima întrebare este a) - aceasta înseamnă

că actele de comunicare directă a operei către public menționate la b) - nu

intră în câmpul de aplicare al acestei Directive sau înseamnă că nu constituie

comunicare publică a operei, ci reprezintă acte de interpretare/ execuție

publică a operei în înțelesul art. 11.1 (i) al Convenției de la Berna?

Dacă răspunsul la prima întrebare este b), permite art. 3 alin. (1) al

Directivei reglementarea prin lege, de către statele membre, a unei gestiuni

colective obligatorii a dreptului de comunicare publică a operelor muzicale,

indiferent de modalitatea de comunicare, chiar dacă acest drept este posibil de

gestionat individual și chiar este gestionat astfel de către autori, fără a

prevedea opțiunea pentru autori de a își exclude operele de la gestiunea

colectivă?

Argumentându-și opțiunea de sesizare a Curții de Justiție a Uniunii

Europene, înalta Curte a apreciat că se pune problema modului de calificare a

actelor de comunicare a operelor către public atunci când publicul este prezent

în locul în care se face comunicarea, în condițiile în care art. 3 alin. (1) al

Directivei se referă la „orice comunicare publică”, fără nicio distincție după

cum publicul este prezent în locul în care se face comunicarea sau nu este

prezent, iar în preambulul Directivei se arată faptul că prin comunicare

publică ar trebui să se înțeleagă doar actele de comunicare către public care

nu este prezent în locul din care provine comunicarea.

S-a arătat, în încheierea de sesizare, că legea română (Legea nr.

8/1996), la art.15, include expres în noțiunea de comunicare publică atât

actele de comunicare directă a operelor - către un public care este sau poate

fi prezent în locul în care se face comunicarea, adică făcută într-un loc

deschis publicului, prin orice modalitate publică de execuție ori de prezentare

directă a operei ,-, cât și orice comunicare a operelor către un public care nu

este prezent într-un asemenea loc.

Așadar, pentru a ști dacă legea română vine în conflict cu Directiva,

este necesar a se clarifica în ce fel trebuie interpretat art.3 alin. (1) din

Directivă. Trebuie interpretat în sensul că prin „comunicare publică” se

înțelege: a) doar orice comunicare către public care nu este prezent în locul

de proveniență a comunicării sau b) deopotrivă și orice comunicare a unei opere

realizată direct, făcută într-un loc deschis publicului, prin orice modalitate

publică de execuție ori* de prezentare directă a operei ?

Consecutiv, dacă prin „comunicare publică” Directiva are în vedere doar

actele de comunicare către public care nu este prezent în locul de proveniență

a comunicării, care este semnificația acestei delimitări?

Explicație ar putea fi aceea că Directiva urmărește să impună

statelor membre să-și armonizeze legislațiile numai sub anumite aspecte ale

protecției drepturilor de autor și conexe, iar în ceea ce privește dreptul de

comunicare publică a operelor, urmărește armonizarea doar sub aspectul

comunicării către public care nu este prezent la locul comunicării.

Pentru actele de comunicare directă către public, ar rămâne

la latitudinea statelor să reglementeze drepturile autorilor cum consideră de

cuviință, așa cum se afirmă în paragraf18 din Preambul.

Altă explicație ar putea fi aceea că Parlamentul European și

Consiliul au avut în vedere distincția pe care o face Convenția de la Berna

pentru Protecția Operelor Literare și Artistice, în art. 11.1 lit.(i) și,

respectiv (ii), între: „interpretarea publică a operelor, prin orice mijloace

sau procese” și „orice comunicare către public a interpretării operelor”.

Potrivit acestei distincții interpretarea unor opere muzicale

sau dramatico-muzicale în fața unui public care este prezent la locul

comunicării sau într-un loc deschis publicului - cum este situația în litigiul

de față - nu constituie comunicare publică, ci interpretare publică.

Această distincție nu a fost oricum avută în vedere de

legiuitorul român, care a inclus interpretarea publică a operelor în noțiunea

de comunicare publică și, în cazul operelor muzicale, a supus-o aceluiași regim

juridic, al gestiunii colective obligatorii.

Pentru soluționarea litigiului trebuie clarificat dacă,

procedând astfel, legiuitorul român:

- a acționat în conformitate cu paragraf 18 din Preambul, în sensul că,

și după transpunerea Directivei, a păstrat dispozițiile existente deja

privitoare la gestionarea colectivă obligatorie a dreptului de comunicare

publică a operelor muzicale, inclusiv în cazul comunicării directe către public

sau

- nu a transpus corect noțiunea de „comunicare publică” în înțelesul

avut în vedere de Directivă.

În ipoteza în care art.3(1) al Directivei acoperă toate actele

de comunicare publică a operelor, inclusiv pe cele de comunicare directă către

publicul prezent la locul comunicării, se pune problema dacă instituirea prin

lege a unei gestiuni colective obligatorii a dreptului de comunicare publică a

operelor muzicale, indiferent de modalitatea de comunicare, chiar dacă acest

drept este posibil de gestionat individual și chiar este gestionat astfel de

către autori, fără a prevedea opțiunea pentru autori de a își exclude operele

de la gestiunea colectivă, corespunde scopului protejării drepturilor de autor,

dar și intenției de a menține un just echilibru între drepturile acestora și

cele ale utilizatorilor, afirmate prin Directivă.

Legea română prevede că se gestionează colectiv în mod obligatoriu

dreptul de comunicare publică a operelor muzicale, prin comunicare publică

înțelegându-se și comunicarea operei către un public care este prezent în locul

în care se face comunicarea.

Faptul că un asemenea drept este lesne de gestionat individual și uneori

este astfel gestionat nu se contestă în cauză. Numai că, și în atare situație

și chiar dacă autorul muzicii utilizate nu este membru al organismului de

gestiune colectivă, utilizatorul este obligat să obțină autorizație de licență

neexclusivă și să achite către organismul de gestiune colectivă o remunerație,

conform art. 123 alin. (2), care prevede că pentru categoriile de drepturi

prevăzute la alin. (1) organismele de gestiune colectivă îi reprezintă și pe

titularii de drepturi care nu le-au acordat mandat.

De asemenea, legea nu conține nicio prevedere care să permită acestor

titulari posibilitatea de a își exclude, în orice moment, operele de la

extinderea contractului de gestiune colectivă asupra lor, condiție care, de

exemplu, în cazul dreptului de comunicare publică prin satelit, este prevăzută

expres în art. 3 alin. (2) din Directiva 93/83/CEE din 27 septembrie 1993.

Dimpotrivă, art. 131 alin. (4) prevede că în cazul în care gestiunea

colectivă este obligatorie, metodologiile privitoare la drepturile patrimoniale

se negociază rară a se ține seama de criteriile prevăzute la alin. 1 lit. c) și

e), repertoriile fiind considerate repertorii extinse, iar criteriul de care nu

se ține seama prevăzut la lit. e) este proporția utilizărilor pentru care

utilizatorul a îndeplinit obligațiile de plată prin contracte directe cu

titularii de drepturi.

Totodată, deși art.130 alin. (1) lit. a) prevede negocierea

metodologiilor de către organismele de gestiune colectivă cu utilizatorii, în

vederea plății drepturilor patrimoniale, în cazul acelor opere al căror mod de

exploatare face imposibilă autorizarea, art. 123 instituie gestiunea colectivă

obligatorie a dreptului de comunicare publică a operelor muzicale, fără nicio

distincție după cum o anume modalitate de comunicare ar face posibilă autorizarea

individuală sau nu.

O asemenea reglementare pare a fi o îngrădire excesivă a libertății

contractuale, care nu corespunde dublului scop al gestiunii colective

obligatorii, de a permite atât utilizarea operelor, cât și remunerarea

autorilor.

Prin hotărârea din 24 noiembrie 2011, Curtea de Justiție a

Uniunii Europene (Camera a treia) s-a pronunțat în sensul că Directiva

2001/29/CE a Parlamentului European și a Consiliului din 22 mai 2001 privind

armonizarea anumitor aspecte ale dreptului de autor și drepturilor conexe în

societatea informațională și în special art. 3 alin. (1) din aceasta trebuie

interpretate în sensul că au în vedere doar comunicarea către un public care nu

este prezent în locul de proveniență a comunicării, cu excluderea oricărei comunicări

a unei opere realizate direct, făcută într-un loc deschis publicului, prin

orice modalitate publică de execuție ori de prezentare directă a operei.

În motivarea acestei hotărâri se rețin următoarele:

Prin intermediul primei și al celei de a doua întrebări, care

trebuie analizate împreună, instanța de trimitere solicită, în esență, să se

stabilească dacă Directiva 2001/29 și în special art. 3 alin. (1) din aceasta

trebuie interpretate în sensul că au în vedere doar comunicarea către public

care nu este prezent în locul de proveniență a comunicării sau și orice

comunicare a unei opere realizată direct, făcută într-un loc deschis

publicului, prin orice modalitate publică de execuție ori de prezentare directă

a operei.

Se impune a sublinia că nici art. 3 alin. (1) din Directiva 2001/29,

nici altă dispoziție din aceasta nu definesc noțiunea „comunicare publică”.

în această situație, pentru interpretarea unei noțiuni de drept al

Uniunii, este necesar să se țină seama nu numai de modul de redactare a dispoziției

în care apare noțiunea, ci și de contextul în care se înscrie și de obiectivele

urmările de reglementarea din care face parte.

Mai întâi, în ceea ce privește contextul, trebuie subliniat că a doua

teză a considerentului (23) al Directivei 2001/29 prevede că dreptul de

comunicare publică „trebuie înțeles în sens larg, ca acoperind orice comunicare

către public care nu este prezent în locul de proveniență a comunicării”.

în această privință, în Hotărârea din 4 octombrie 2011, Football Association

Premier League și alții (C-403/08 și C-429/08, nepublicată încă în Repertoriu),

Curtea a clarificat domeniul de aplicare al considerentului amintit și, mai

specific, a doua teză a acestuia.

Curtea a amintit astfel, în legătură cu geneza Directivei

2001/29 și în special în legătură cu Poziția comună (CE) nr. 48/2000, aprobată

de Consiliu la 28 septembrie 2000 în vederea adoptării Directivei 2001/29 (JO C

propunerii Parlamentului European, care dorea ca în cuprinsul acestuia să se

precizeze că comunicarea publică în sensul directivei menționate nu se referă

la „reprezentări sau executări directe”, noțiune care face trimitere la

noțiunea „reprezentare și executare publică” prevăzută la art. 11 primul

paragraf din Convenția de la Berna, această din urmă noțiune înglobând

interpretarea operelor în fața publicului care se află în contact fizic și

direct cu actorul sau cu executantul operelor (a se vedea Hotărârea Football

Association Premier League și alții, citată anterior, punctul 201).

Astfel, pentru a exclude asemenea reprezentări și executări

publice directe din sfera de aplicare a noțiunii „comunicare publică” în cadrul

Directivei 2001/29, în respectivul considerent s-a precizat că comunicarea

publică acoperă orice comunicare către un public care nu este prezent în locul

de proveniență a comunicării (a se vedea Hotărârea Football Association Premier

League și alții, citată anterior, punctul 202).

Or, într-o situație precum cea în discuție în cauza

principală, în care, astfel cum reiese din decizia de trimitere, operele

muzicale comunicate către public în cadrul unor spectacole de circ și de

cabaret sunt executate în direct, un asemenea element de contact fizic și

direct există, astfel încât publicul este, contrar exigenței prevăzute de a

doua teză a considerentului (23) al Directivei 2001/29, prezent în locul de

proveniență a comunicării.

În ceea ce privește obiectivul urmărit de Directiva 2001/29,

trebuie subliniat că reiese din considerentele (2) și (5) că aceasta vizează

crearea unui cadru juridic general și flexibil la nivelul Uniunii, care să

sprijine dezvoltarea societății informaționale și adaptarea și completarea

normelor actuale în materia dreptului de autor și a drepturilor conexe pentru a

ține seama de faptul că dezvoltarea tehnologică a făcut să apară noi forme de

exploatare a operelor protejate.

Rezultă de aici că armonizarea voită de Directiva 2001/29, la

care face trimitere prima teză a considerentului (23), nu se presupune că vizează

formele „tradiționale” de comunicare publică, precum reprezentarea sau

executarea directă a unei opere.

Acest lucru este confirmat de altfel de a treia și a patra

teză ale considerentului (23) al Directivei 2001/29, potrivit cărora dreptul de

comunicare publică include orice transmisie sau retransmisie a unei opere către

public, prin cablu sau fără cablu, inclusiv radiodifuziunea, și nu include

niciun alt act. Astfel, acest drept nu include acte care nu implică o „transmisie”

sau o „retransmisie” a unei opere, precum acte de reprezentare sau de executare

directă a unei opere.

Având în vedere considerațiile ce precedă, trebuie să se răspundă la

prima și la a doua întrebare că Directiva 2001/29 și în special art. 3 alin.

(1) din aceasta trebuie interpretate în sensul că au în vedere doar comunicarea

către un public care nu este prezent în locul de proveniență a comunicării, cu

excluderea oricărei comunicări a unei opere realizate direct, făcută într-un

loc deschis publicului, prin orice modalitate publică de execuție ori de

prezentare directă a operei.

Având în vedere răspunsul dat la prima și la a doua întrebare, Curtea de

Justiție a apreciat că nu mai este necesar să se răspundă la a treia întrebare

adresată.

Examinând decizia civilă recurată, prin prisma motivelor de recurs

invocate și având în vedere dezlegarea dată de Curtea de Justiție a Uniunii

Europene în ceea ce privește sfera de aplicare a Directivei 2001/29/CE, înalta

Curte reține următoarele:

a invocat excepția de neconstituționalitate a prevederilor art. 123 din Legea

nr. 8/1996 în raport de dispozițiile art. 44, art. 135 alin. (2) lit. a) și c)

și art. 148 alin. (2) din Constituția României, republicată (excepție la care a

renunțat ulterior), dar, totodată, a solicitat ca instanța să interpreteze

dispozițiile din legea internă conform textului și finalității Directivei

2001/29/CE, respectiv, să facă aplicarea directă a dreptului comunitar,

înlăturând norma internă care contravine normei comunitare.

Dacă în ceea ce privește aspectele de neconstituționalitate,

acestea intră în competența exclusivă a instanței de contencios constituțional,

înalta Curte neputând statua cu privire la eventuala contrarietate a

prevederilor art. 123 din Legea nr. 8/1996 în raport de anumite dispoziții ale

legii fundamentale, în privința incidenței dreptului comunitar, instanța unui

stat membru al Uniunii Europene are competența și chiar obligația, în anumite

condiții, de a aplica cu prioritate normele de drept comunitar, putând ignora

existența dreptului intern contrar (conform „principiului supremației dreptului

comunitar”), sau de a interpreta, pe cât posibil dreptul intern în conformitate

cu directivele comunitare (conform așa numitei „obligații de interpretare

conformă sau armonioasă” sau efectul indirect al directivelor”). Pentru a se

putea proceda în acest sens, este necesar ca domeniul vizat să fie reglementat

la nivel comunitar.

Recurentul a invocat incidența Directivei 2001/29/CE, în

sensul că, deși în paragrafele 23 și 24 din preambul Directivei 2001/29/CE

dreptul de comunicare publică este definit clar ca acoperind orice comunicare

către public care nu este prezent în locul de proveniență a comunicării,

dispozițiile art. 123 din Legea nr. 8/1996 prevăd gestiunea colectivă

obligatorie a drepturilor patrimoniale de autor și a drepturilor conexe pentru

exercitarea dreptului de comunicare publică a operelor muzicale, fără

distincție între comunicarea directă și cea indirectă, ceea ce ar fi contrar

normei comunitare.

Ceea ce reclamă, de fapt, recurentul - pârât este impunerea

unei gestiuni colective obligatorii și pentru actele de comunicare directă prin

art. 123 din Legea nr. 8/1996, contrar directivei care ar defini dreptul de

comunicare publică , în sens larg, numai ca acoperind orice comunicare către un

public care nu este prezent la locul de proveniență al comunicării, cu

impunerea anumitor excepții și limitări doar dreptului de reproducere, dacă

este cazul; se susține că, procedându-se în acest fel, se instituie o limitare

suplimentară în sarcina autorilor în situația, foarte frecventă, în care

ac